Cinefilias

1947, Los Ángeles. Una de tantas jóvenes y hermosas aspirantes a actriz, apodada La Dalia Negra, es asesinada. Su cuerpo es encontrado en un descampado y muestra signos de una terrible y macabra tortura: el cuerpo está cortado en dos partes, destripado, y en su cara se puede observar una macabra sonrisa tras ser cortada desde ambos extremos de la boca hasta las orejas. El caso, aún sin resolver (y así quedará por siempre), de La Dalia Negra azotó Hollywood y en la ciudad del cine no se habló de otra cosa en mucho tiempo. A la leyenda le siguió la estupenda novela de James Elroy (escritor de otras novelas llevadas al cine, entre ellas la magnífica LA Confidential) y, ahora, por fin, la historia real que comenzó en Hollywood vuelve a Hollywood para convertirse en película de la mano de Brian De Palma en un intento de recobrar el crédito que tuvo el director de Scarface o Los Intocables tras la casi vergonzante Femme Fatale.

Y Brian de Palma demuestra dos cosas en su intento: ha olvidado el talento de las dos comentadas arriba, pero sigue siendo capaz de hacer algo notablemente mejor que su última cinta.
De Palma acierta en algo clave para un título de estas características: la ambientación. No chirría, el espectador se adentra en el Hollywood de los 50 sin esfuerzo, sitúa a los personajes bien. Pero desde el primer momento la película adolece de una cierta falta de ritmo que hace que al espectador le cueste entrar de todo en la historia. Bien es cierto que a medida que avanza corrige el error de ritmo con solvencia y gana interés in crescendo. Pero solo al final, un guión con demasiadas idas y venidas y con una mala adaptación de la novela de Elroy (sus palabras en Venecia son relativamente significativas: "sería tonto por mi parte hablar mal de una adaptación de una novela mía. Basicamente, por que aumenta las ventas, me da dinero") que muy al contrario de lo ocurrido con LA Confidencial no consigue ni crear una adaptación fiel ni captar la atmósfera del film.

El guión adolece al conjunto en su parte final como una dirección ajustada pero demasiado fría (e incluso alegre para la atmósfera noir de la cinta) que se complementa sin embargo con un gran trabajo actoral de una Hillary Swank que hace ensombrecer el trabajo de Scarlett Johansson y de una Mia Kischner que no se amilana entre las dos divas y sale airosa en su papel. Es en el apartado masculino donde falla Josh Harnett, al que le queda grande un papel que no consigue defender con solvencia.
Una película aceptable, por encima del último De Palma, tal vez, pero con demasiados altibajos que provocan que La Dalia Negra, aun consiguiendo un aprobado amplio, se sitúe entre las mas grandes decepciones del año.